李颖 （作者单位：农房集团）

 

　　这是一份欠了很久的作业，话剧《半生缘》看完已经整整2周了，一则是近期工作忙，都在出差，二来是自己懒惰，失去了写得冲动，但是我知道，如果今天再不动笔，也许就会变成一个永远无法完成的作业，所以还是在这个周末的晚上，让自己静静地坐下来，用自己的回忆，写下这个观后感。

 

　　说实话，看这个话剧之前，对香港进念剧组所排演的《半生缘》是完全陌生的，去看完全是出于对张爱玲的喜爱，出于对《十八春》的眷恋，出于不经意路过看到的宣传，出于一种盲目的冲动，但是看后却使我感到惊喜，香港的话剧艺术，导演对时代、对环境的理解和把握，对人物心理的描述，都让人感到惊喜。

 

　　还记得在大学时候开始读张爱玲，而一读就爱不释手，从《倾城之恋》，《红玫瑰与白玫瑰》，《沉香屑第一炉香》，《金锁记》，到《十八春》，每部小说都没有太多的波澜起伏，但是总是透着一丝感悟，虽有些压抑，但却是无法停止。《十八春》是一部长篇，讲述了世均、曼桢、叔惠、翠芝一群都市年轻人在上海与南京之间的爱情故事，虽然并不离奇，虽然并不浪漫，但是却把那一点点的痴，一点点地怨，一丝丝的挣扎，一丝丝的渴望，描写得淋漓尽致，让你对曼桢的命运而感叹，让你对世均的懦弱而无奈，让你对叔惠的开朗、潇洒而羡慕，让你对翠芝的勇敢而赞叹，然而他们的所作所为又不能突破现实，因现实而改变，只能把一丝丝的怀念，一丝丝的美好藏在心里，转瞬18载。18年后，才发现心里的涟漪与期望已不复存在，一切都回不到曾经的曾经，回不到从前。

 

　　进念版的话剧《半生缘》在上海仅仅上演3天，6月8日刚好是这个话剧上演的第18场，三个多小时的演出，让观众看得如痴如醉。准确的说，已经不是单纯的话剧了，而是在话剧中融入了歌剧和评弹，让原本压抑沉闷的话剧，多了一丝丝变化，尤其是评弹这种传统艺术的应用，更加有助于对事件的陈述和人物心情的刻画。开篇的评弹，将沈世均，顾曼桢的故事进行了一个详细的描绘，让没看过书的人，对事件有一个大致的了解，而剧中评弹的插入，则讲述了当事人的心里变化，对于剧中的评弹，从创意、构思、撰文、演唱，都是相当的精彩，堪称第一成功。而话剧中，从语言、服装，也下了一番功夫，比如：曼桢的姐姐曼路和祝鸿才的所有语言，都选择了上海话，更能突出时代背景，也更加符合人物的性格特点，曼路从头到尾的大红服装，一方面展示了她舞女的命运，另一方面，也展示出了她红装下的苍白和无奈。所有的这些，也不禁让我们生出感叹，这种理解，这种把握，这种构思，换作我们大陆的导演，是否能够这么准确地展示出来呢？

 

　　而这个话剧唯一的遗憾，我觉得是对结尾的改编，忽略了时代的背景，将解放的背景没有表达出来，而是说叔惠留学归来，所以结尾变得有点莫名，也没有展现出曼桢的未来生活。这一点对张爱玲的小说是一种伤害，因为她的小说虽然没有刻意讲述历史背景，但是人物的性格特点，发展变化都是和历史背景密切相关的，小说中的结尾大家都选择去了东北，实际上是一种新的生活与希望，预示着翠芝的改变，预示着曼桢与慕瑾的未来，给人一种希望，一种向往。

 

　　十八春，半生缘，乱世的几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨——